【中國禮品網訊】在鑒定時對陶瓷器年代的斷定，學術界形成了一些不成文，但成習慣的規(guī)定，明代以前的器物，能定出朝代即可，再細一點，那些歷時較長的朝代如唐、宋，能分出早、中、晚更好。
鑒別時應特別注意，那些能定出絕對年代的器物，在科學上最有價值，往往作為標形器，作為研究資料，這種絕對年代，多由器物本身銘文顯示，明代以后的朝代，要求能定出以帝王年號為階段的相對年代，如明宣德、成化等等，清康熙、嘉慶等，只說是明代、清代，就不大夠水平了。
還有，明、清歷時長的朝代，如明之嘉靖、萬歷，清之康熙、乾隆，能分出早、中、晚更好。
斷時代與辨真?zhèn)我粋€不同點在于：在古陶瓷中，有一些古人仿古器物，它們既不是被仿對象那種真品，也不是今人作偽，對今天來講，它們也是一種古代陶瓷，精者也有很高的藝術價值，如宋元時期小窯仿名窯器，明清時期仿宋代名窯器，清代仿明代官窯器等等，對這類器物時代的鑒定，要說出仿品的時代和被仿對象，如宣德仿哥窯，永樂仿宋龍泉，康熙仿永樂青花，雍正仿汝窯，"乾隆仿均窯等等，對這類確屬古人仿古器物，仍應充分重視，它們照樣有一定的收藏、研究、陳列價值，只要我們拿準了是否為仿品，仿制時間，不致魚龍混雜，就算很有水平了。
定窯口
元代以前的陶瓷的鑒定重視窯口的判別，也有較多資料，比較容易鑒別。
明、清時候，景德鎮(zhèn)為官窯所在地，全國瓷業(yè)中心，景德鎮(zhèn)官、民窯產質量高，數(shù)量大，民窯產品“器成天下走”，占領了全國市場，其它窯場相繼衰落，處于次要地位，它們或生產低檔大宗產品，或著意仿景德鎮(zhèn)民窯產品，這些產品日常生活中被隨用隨丟，無人注意保存，所以令人所見資料少，研究少，鑒別它們的窯口較困難。
隨著研究工作的深入，今后對明、清景德鎮(zhèn)以外窯場所產陶瓷器容口的鑒別工作會漸有成就，應該特別注意，明、清官窯瓷器比較起來，生產數(shù)量大大少于民窯，流入民間者更少，凡署官窯款的器物，要小心謹慎。
清代前期康雍乾三朝仿明代斗彩、青花等品種瓷，有署明代官款者，晚清光緒時仿康熙、乾隆器，也書康、乾款，鑒別時尤要注意。
關于各朝款識特征，本編將有專章講述，前面已經說過，幾名窯仿品皆多，而真品卻很少，如宋汝窯燒造時間短，傳世器極少，而明清兩代仿得較多，成化斗彩價格特高，明代后期、清代前期均有仿者，作結論時多加小心，觀察仔細，反復推敲。
判定陶瓷器的窯口，從下面幾個方面入手：
胎：古代各窯基本上是就地取材，有什么料燒什么貨，所以大體上是各窯產品各具特色，現(xiàn)代科學的方法是通過儀器測出各已知窯產品胎料的化學組成，特別是微量元素的成份，將要鑒定的器物測出胎的成份與之對比，但當所鑒定器物不便測試時，只能通過觀察胎體的色澤、火候、胎質等來判別，有豐富經驗的古陶瓷鑒定專家，用此也能鑒定得相當準確。
釉：各窯工藝技術往往形成傳統(tǒng)風格，因而形成各自比較固有的特征，比如前編我們已經講過的宋均窯的天青、月白色釉，耀州窯宋代的青釉育中泛微黃，宋龍泉窯的梅子青，定窯白釉泛牙黃等等，這些顯著特征是我們從釉著手判別窯口的依據(jù)，當然，不能絕對化，同一窯口器物，由于時間不同，燒成時的情況不同，同窯不同器）等，釉色也有差異，有時差別還很大，這就要綜合其他因素才能作結論了。
裝飾手法：各窯所處時代、地理位置、性質（官、民窯）等諸種不同，便受時代、區(qū)域文化、地方風俗等影響制約，紋飾內容和技法工藝都有各自的傳統(tǒng)特征，如唐代越窯青瓷紋飾少，而宋代耀州窯青瓷裝飾的刻花、印花就多，定窯白瓷印花內容多花卉、嬰戲，四川彭縣磁峰窯印花白瓷則多牡丹、鳳穿花，康熙彩瓷多刀馬人，乾隆多西洋婦女，等等。
工藝：各窯生產傳統(tǒng)，歷時長短不同，技術影響，來源不同，原材料不同（如宋以后北方窯多以煤為燃料，南方多燒木材等），窯場經營性質不同（如官窯不計成本，產品選料精良，裝飾雕繪精細，相同品種、器形不多，次品銷毀，而民窯追求利潤，產品造型、裝飾大多力求簡潔適用美觀，同類型品種多等），反映在工藝上就大不一樣。
器形：各窯性質不同，社會環(huán)境、地理位置不同，產品在器形上差別很大，如宋代均容為皇家生產的產品多為仿銅禮器、陳設器，磁州窯為民窯，產品大多為生活用器，而且，一般說來，官窯產品器形單調，造型保守，少創(chuàng)新，而民窯產品器多樣，形式活潑，創(chuàng)新多，變化多，從地理社會環(huán)境上看，各窯受當?shù)匚幕瘋鹘y(tǒng)、風俗習慣制約較大，產品器形就不很相同，如宋代北方窯多產瓷枕，南方較少，唐至明，北方窯所產君特形體較大，南方密所產則形體較小等等，我們從中不難看出，要鑒別陶瓷器的窯口，必須很熟悉我國各時期，各主要窯場產品的特征，以他們?yōu)樘m本，做到心中有底，有可依憑的標準。