【中國禮品網(wǎng)訊】粉彩是清康熙朝末，在傳統(tǒng)的五彩基礎(chǔ)上，受琺瑯彩直接影響，創(chuàng)制的有摻入粉質(zhì)的釉上彩新品種，從雍正朝起粉彩瓷盛行，成為清代釉上彩瓷的主流，無論官窯、民窯都有大量燒制，傳世品較多，人們對粉彩瓷都比較熟悉，但粉彩瓷并不是所有瓷彩都是粉彩，仍然經(jīng)常存在有五彩的礬紅彩、綠彩等，故不能說粉彩完全取代了傳統(tǒng)的五彩。

　　琺瑯彩是一種非常名貴的釉上彩，為釉上彩之冠，琺瑯彩瓷是清康熙朝中晚期時(shí)，將西洋金屬胎畫琺瑯的琺瑯彩料，移植到瓷胎上的一個(gè)的創(chuàng)舉。

　　“清三代”琺瑯彩瓷制作十分考究，除預(yù)制的上等精細(xì)素瓷在景德鎮(zhèn)御窯廠按宮廷出樣的燒制外，其余的工藝全部在宮廷內(nèi)務(wù)府造辦處進(jìn)行，雍正六年起始有自制琺瑯彩料，“清三代”琺瑯彩瓷均由宮廷畫師彩繪，極費(fèi)工時(shí)，兼之其成本極高，產(chǎn)量不多，多為小件器，琺瑯彩瓷制成后全部由皇家壟斷，概不外傳。

　　琺瑯彩瓷先前多為色地，雍正六年后多為白地；乾隆朝中期，出現(xiàn)了色地開光圖案、西洋人物故事畫，中晚期出現(xiàn)結(jié)合其他彩料和色釉作裝飾；晚期由于乾隆帝興趣偏重于景泰藍(lán)，對琺瑯彩瓷不再重視，是否琺瑯彩瓷因此而銷聲匿跡，眾說紛紜，“清三代”的琺瑯彩瓷因歷史原因，造成傳世品十分稀少，晚清同治朝景德鎮(zhèn)官窯廠，雖然有用進(jìn)口琺瑯彩料生產(chǎn)少量琺瑯彩瓷，但琺瑯彩料薄，工藝相對也差，多是與其他彩料相結(jié)合作裝飾。

　　“清三代”的琺瑯彩瓷價(jià)值極高。2003年10月26日，“康熙御制”底款、黃地琺瑯彩花卉小碗，口徑10.8厘米，香港蘇富比拍賣公司上拍，成交價(jià)為566.24萬元港幣。

　　1989年11月14日，“雍正御制”底款、白地琺瑯彩花鳥紋題詩小碗，口徑8.1厘米，香港蘇富比拍賣公司上拍，成交價(jià)為1650萬元港幣；2005年10月23日，乾隆御制“古月軒”題詩花石錦雞圖白地琺瑯彩雙耳瓶，高16.5厘米，香港蘇富比拍賣公司上拍，成交價(jià)為1.1548億元港幣；晚清景德鎮(zhèn)官窯廠燒制的琺瑯彩小碗，國內(nèi)價(jià)格大體為２至３萬人民幣左右。

　　粉彩是清康熙朝末，在傳統(tǒng)的五彩基礎(chǔ)上，受琺瑯彩直接影響，創(chuàng)制的有摻入粉質(zhì)的釉上彩新品種，從雍正朝起粉彩瓷盛行，成為清代釉上彩瓷的主流，無論官窯、民窯都有大量燒制，傳世品較多，人們對粉彩瓷都比較熟悉，但粉彩瓷并不是所有瓷彩都是粉彩，仍然經(jīng)常存在有五彩的礬紅彩、綠彩等，故不能說粉彩完全取代了傳統(tǒng)的五彩。

　　雍、乾時(shí)期，景德鎮(zhèn)御窯廠生產(chǎn)的粉彩瓷工藝水平極高，香港蘇富比拍賣公司先后拍賣“雍正御制”款白地粉彩蝠桃紋橄欖瓶一只、“乾隆御制”款粉彩梅瓶一只，成交價(jià)皆為四千多萬元港幣。

　　乾隆朝中晚期燒制的琺瑯彩與粉彩等結(jié)合作裝飾的長方體茶葉罐，其長寬高為10.8×6×15.6厘米，通體有蛤蜊光，釉白中泛青，此外，茶葉罐還有墨彩、五彩的礬紅彩等，人物大部分采用刻劃線條作輪廓，此罐圖案畫技不凡，無論五個(gè)畫面或是單獨(dú)人物、花朵，層次都豐富、立體感強(qiáng)；四面所繪的六個(gè)人物神韻、形象皆佳。

　　晚清燒制的白地琺瑯彩小碗署“成化年制”寄托款，其高4.8厘米、口徑10.8厘米，黃色花朵、淺綠色葉子等，為進(jìn)口琺瑯彩做主裝飾外，還有粉彩、礬紅彩、紅彩等作輔裝飾，我們這兩件藏品，有不少人參觀過，一部分人就將琺瑯彩誤認(rèn)為是粉彩。

　　一、實(shí)物的鑒別

　　粉彩是琺瑯彩“演變”而來的，兩者雖有相似之處，但差別還是比較大，其成品以它們的特征，用“對比法”來進(jìn)行鑒別，這種方法得出的結(jié)論，準(zhǔn)確、踏實(shí)。

　　1、外觀上對比：琺瑯彩鮮艷、瑰麗、晶瑩、玉潤、玻璃質(zhì)感強(qiáng)；粉彩柔和、雅麗、玻璃質(zhì)感比琺瑯彩弱。

　　2、施彩上對比：琺瑯彩施料厚、猶如油畫彩料凸起，富有立體感；粉彩施彩比琺瑯彩薄，用渲染法，其本身就有厚薄、濃淡，也就形成了有立體感和層次；粉彩瓷中，人物衣服等需要不透明的地方，用含氧化鉛、氧化硅、氧化砷的“玻璃白”打底，而琺瑯彩沒有“打底”，若借助放大鏡仔細(xì)看粉彩瓷，一般都會(huì)看到一些因粉彩料未施全滿，而露出點(diǎn)兒玻璃白，琺瑯彩瓷則無這個(gè)現(xiàn)象。

　　3、冰裂紋上對比：琺瑯彩含國產(chǎn)料有細(xì)小的冰裂紋，而粉彩、五彩等，則無冰裂紋現(xiàn)象，這是鑒別琺瑯彩與粉彩、五彩等的重要依據(jù)。

　　實(shí)物鑒別的注意點(diǎn)：

　　1、清同治朝粉彩瓷，粉彩施彩過厚、又沒有用渲染法；焙燒后顯得非常濃艷不是鮮艷，不要誤認(rèn)為是琺瑯彩，因?yàn)樗鼪]有細(xì)小的冰裂紋。

　　2、國產(chǎn)的琺瑯彩料，焙燒后雖然沒有進(jìn)口琺瑯彩那么鮮艷、玻璃質(zhì)感亦差，不要認(rèn)為是粉彩，因?yàn)樗屑?xì)小的冰裂紋，雍、乾時(shí)期琺瑯彩瓷，常用進(jìn)口料做主裝飾、國產(chǎn)料作輔裝飾，不會(huì)喧賓奪主。

　　3、晚清燒制的琺瑯彩瓷是用進(jìn)口料多為和粉彩等相結(jié)合作裝飾，琺瑯彩料雖施得薄，但仍然有細(xì)小的冰裂紋，亦不要誤認(rèn)為是粉彩。

　　二、照片或圖像的鑒別

　　照片或圖像中，琺瑯彩、粉彩的鑒別，雖然仍可采用上述的“對比法”來進(jìn)行，但其跟實(shí)物差異較大，有的能鑒別得出來，有的不容易鑒別出來、有的鑒別不出來，我們的經(jīng)驗(yàn)是：首先抓住合格的照片或圖像，能鑒別得出來的粉彩，先來個(gè)“突破”，其余再進(jìn)行觀察、對比、分析，來判斷其他瓷彩，用這個(gè)方法鑒別照片或圖像中的琺瑯彩、粉彩、五彩，會(huì)稍準(zhǔn)確、實(shí)用，這是我們從事多年古陶瓷鑒定過程中，自悟得出的心得。

　　1、粉彩施彩有用渲染法，其本身就有厚薄、濃淡，也就形成了有立體感和層次，合格的照片、圖像中，這些特征都會(huì)體現(xiàn)出來，這是鑒別照片或圖像的粉彩與琺瑯彩、五彩等重要的依據(jù)。

　　2、琺瑯彩瓷，無論用多么好的照相機(jī)、有多么好的攝影技術(shù)、制版技術(shù)，其所制作出來的合格照片或圖像都可以看出：（1）、琺瑯彩都看不出其有細(xì)小冰裂紋；（2）、琺瑯彩料凸起、立體感亦很難看出來；（3）、琺瑯彩艷麗和玻璃質(zhì)感強(qiáng)，照片或圖像中，有的看不出來、有的可以看得出來，能看得出來的可作為鑒別的琺瑯彩的一個(gè)依據(jù)。

　　3、粉彩、琺瑯彩確定了，五彩施彩是平涂法，就較容易鑒別出來了。

　　照片或圖像鑒別的注意點(diǎn)：

　　1、國產(chǎn)琺瑯彩料，艷麗、玻璃質(zhì)感，皆比進(jìn)口料差，不要誤認(rèn)為是粉彩，因?yàn)檎掌驁D像中皆看不到濃淡、厚薄、立體感和層次。

　　2、晚清景德鎮(zhèn)官窯廠燒制的琺瑯彩瓷是用進(jìn)口料，施彩雖薄，但也不要認(rèn)為是粉彩，因?yàn)樗煽闯銎G麗、玻璃質(zhì)感強(qiáng)。

　　3、同治朝的粉彩沒有用渲染法、施彩又過厚，焙燒后顯得非常濃艷，照片或圖像中的琺瑯彩、粉彩兩者很相似，鑒別要仔細(xì)觀察、對比，瓷彩是鮮艷還是濃艷、玻璃質(zhì)感強(qiáng)還是較弱，并參考繪畫、工藝水平優(yōu)劣等來鑒別。