【中國(guó)禮品網(wǎng)訊】2012年春拍，中國(guó)嘉德首次推出新水墨專場(chǎng)：“水墨新世界”共有53件拍品，總成交額達(dá)1377.44萬(wàn)元，專場(chǎng)成交率達(dá)92.45%，繼而各大拍賣行都開(kāi)始推出新水墨作品拍賣，徐累，徐華翎，谷文達(dá)等具有國(guó)際市場(chǎng)背景的藝術(shù)家作品一時(shí)間成為國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的追捧，與此也帶動(dòng)了國(guó)內(nèi)新水墨市場(chǎng)的發(fā)展，活躍在市場(chǎng)上的藝術(shù)家名單不斷擴(kuò)大，隨著新水墨市場(chǎng)份額的逐年攀升，配套的學(xué)術(shù)研討和展覽活動(dòng)也一起成為熱門，新水墨展覽成了蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心主要操持的對(duì)象，一些經(jīng)營(yíng)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)多年的畫廊也在觀望中采取行動(dòng)開(kāi)始增加新水墨展覽的比重，北京今日美術(shù)館、上海喜馬拉雅美術(shù)館、南京金陵美術(shù)館乃至中國(guó)美術(shù)館的新水墨展覽，讓美術(shù)館也成了推動(dòng)新水墨的一支重要力量，同樣的現(xiàn)象一直延續(xù)到國(guó)際范圍：去年年底，佳士得和蘇富比均在紐約推出中國(guó)當(dāng)代水墨的展覽或者展售會(huì)，大都會(huì)藝術(shù)博物館也逢時(shí)舉辦了一場(chǎng)盛大的中國(guó)新水墨展，雖然“新水墨”學(xué)術(shù)概念還在探索的過(guò)程中，國(guó)內(nèi)外對(duì)此版塊的關(guān)注和推薦方向也不一樣，但同樣打著“新水墨”旗號(hào)的活動(dòng)卻似乎已經(jīng)在全球“開(kāi)花”。
當(dāng)代水墨市場(chǎng)，西方產(chǎn)物還是本土產(chǎn)物？
當(dāng)代水墨市場(chǎng)的興起，表面看上去似乎是探索了三十余年的中國(guó)當(dāng)代水墨終于熬出了頭，但卻也有人提出當(dāng)代水墨市場(chǎng)走的依舊是當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的老路，是西方市場(chǎng)的產(chǎn)物，其中李蘇橋就指出：“不管是水墨、架上、影像還是雕塑，只要跟當(dāng)代相關(guān)，我們的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)就在西方，所以一定是在西方先活起來(lái)，中國(guó)才有一種認(rèn)同感。”他舉例道：“徐累，谷文達(dá)，劉丹等藝術(shù)家作品排在高價(jià)位，但他們的優(yōu)秀早期作品還在西方人手里，從西方發(fā)展到東方來(lái)，這是很正常的現(xiàn)象，而我們除了缺少理論系統(tǒng)之外，在硬件上，如美術(shù)館的建設(shè)，批評(píng)家的建設(shè)，甚至是市場(chǎng)的建設(shè)都缺少自信。”他強(qiáng)調(diào)：“這種認(rèn)同感不是一種自覺(jué)的行為，和今天花一定價(jià)錢去買這類藝術(shù)家作品的人去討論的話，他們一定覺(jué)得他們買作品是出于自己的喜歡，和西方?jīng)]有任何關(guān)系，但是假如說(shuō)不去看購(gòu)買人群，只考慮資本的話，實(shí)際上依舊是西方資本首先認(rèn)同中國(guó)當(dāng)代水墨的大概念和中國(guó)當(dāng)代水墨的藝術(shù)家，然后才逐漸地被中國(guó)的資本跟進(jìn)和認(rèn)同。”在李蘇橋看來(lái)，中國(guó)也有本土資本去尋找當(dāng)代水墨市場(chǎng)中有市場(chǎng)發(fā)展可能性的作品和藝術(shù)家，而隨著中國(guó)資本的進(jìn)入，結(jié)果反倒是當(dāng)代水墨藝術(shù)家的名單急劇擴(kuò)大，從而把當(dāng)代水墨市場(chǎng)的水搞得很渾濁。
王從卉則更多以徐冰、谷文達(dá)等已經(jīng)具備國(guó)際市場(chǎng)背景的藝術(shù)家作為范例，認(rèn)為新水墨市場(chǎng)走的依舊是當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)老路這個(gè)現(xiàn)象是有的，但相比之下，中國(guó)新水墨版塊由西方主導(dǎo)的狀態(tài)要弱很多。其一，新水墨版塊藝術(shù)家大多已經(jīng)經(jīng)歷了國(guó)際市場(chǎng)、一級(jí)市場(chǎng)和海外畫廊等一個(gè)生態(tài)鏈的積累；其二，從藏家基礎(chǔ)看，亞洲藏家和本土藏家的關(guān)注數(shù)量也大過(guò)之前的當(dāng)代藝術(shù)版塊，從目前新水墨價(jià)格的井噴來(lái)看，不像是依靠西方話語(yǔ)權(quán)的產(chǎn)物，顯示出的更多是本土藏家的追捧。
當(dāng)代水墨市場(chǎng)，墻內(nèi)開(kāi)花墻外香？
不管是蘇富比和佳士得陸續(xù)在紐約舉辦中國(guó)新水墨展售會(huì)是否只是出于“一場(chǎng)生意”，中國(guó)新水墨終究是在國(guó)外掀起了不小的動(dòng)靜，于是有人提出近兩年在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上風(fēng)起云涌的新水墨版塊是否真是“墻內(nèi)開(kāi)花墻外香”了？又到底是誰(shuí)在關(guān)注新水墨，在以怎樣的方式進(jìn)行關(guān)注？
在李蘇橋看來(lái)，新水墨版塊正好適合資本來(lái)運(yùn)作，其原因一方面是因?yàn)橘Y本的臺(tái)面很清晰，一方面是目前價(jià)位比較低，不同資本背景的人都可以參與，還一方面原因則出于新水墨的歷史梳理欠缺，導(dǎo)致沒(méi)有清晰的美術(shù)史脈絡(luò)，從而導(dǎo)致誰(shuí)都可能“被成為”其中的重要藝術(shù)家。
王從卉則認(rèn)為，在國(guó)內(nèi)，新工筆的買家可能會(huì)集中在南京等類似城市，但整體并沒(méi)有明顯的藏家地域性劃分，而在國(guó)外，完全以新水墨作為方向來(lái)收藏的藏家只占個(gè)別，還是以亞洲或者是泛亞洲的地域性概念的藏家比較多，北京匡時(shí)拍賣謝楊也指出，雖然新水墨版塊看上去已經(jīng)擴(kuò)展到國(guó)際市場(chǎng)中去了，但還需要了解買家到底是誰(shuí)，如果買家多是國(guó)人，那新水墨依舊還是本土化的版塊。
中國(guó)當(dāng)代水墨有國(guó)際市場(chǎng)么？
在中國(guó)當(dāng)代水墨的國(guó)際發(fā)展趨勢(shì)問(wèn)題上，大部分人已經(jīng)不再做簡(jiǎn)單的“一刀切”劃分，而將以徐冰、劉丹等已經(jīng)具備國(guó)際市場(chǎng)背景的藝術(shù)家作品和崔如琢等目前只具備國(guó)內(nèi)市場(chǎng)背景的當(dāng)代水墨分開(kāi)討論。
李蘇橋直接指出國(guó)內(nèi)名單中的當(dāng)代水墨很可能沒(méi)有國(guó)際市場(chǎng)，在他看來(lái)，單件高于20萬(wàn)美元以上的新水墨作品西方人不會(huì)買，但是中國(guó)人會(huì)買，中國(guó)人只能想象西方人支持，所以這是沒(méi)有國(guó)際市場(chǎng)的，但是以前就是走國(guó)際市場(chǎng)的類似于徐冰、李華弌、劉丹等藝術(shù)家也不不太可能有精力來(lái)進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)。
王從卉則認(rèn)為：“它會(huì)是一個(gè)比較活躍的新興板塊，由于新水墨的部分在藝術(shù)家的名單上面，可能國(guó)內(nèi)和西方國(guó)際市場(chǎng)上會(huì)略有不同，但總體來(lái)講，我還是非常看好這個(gè)板塊的整體上升空間，也相信會(huì)有更多的藏家進(jìn)入，在這種推動(dòng)下也不斷會(huì)有新的藝術(shù)家從市場(chǎng)里萌發(fā)出來(lái)或者被市場(chǎng)發(fā)現(xiàn)，被市場(chǎng)認(rèn)可。
而歌德學(xué)院前院長(zhǎng)阿克曼也曾在采訪中說(shuō)到“據(jù)我了解，北美、歐洲對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨還不是特別了解。”并坦言，水墨是西方藝術(shù)沒(méi)有的，為此中國(guó)水墨要在國(guó)際市場(chǎng)贏得一席之地還有待時(shí)日。
顯然，無(wú)論是學(xué)術(shù)研究還是市場(chǎng)推廣，中國(guó)當(dāng)代水墨都還有太多的事情需要做，在每一次展覽和每一場(chǎng)相關(guān)作品的拍賣會(huì)下，我們也需要更冷靜地思考中國(guó)當(dāng)代水墨市場(chǎng)到底是怎樣的市場(chǎng)，是否已經(jīng)具備了國(guó)際市場(chǎng)的“入場(chǎng)券”？