【中國禮品網訊】筆筒是中國古代最重要的文房用具之一，為筒狀盛筆的器皿，多為直口、直壁，口底相若，造型相對簡單，沒有大的變化，從目前傳世品來看多為明代中晚期之物，明屠隆《文具雅編》載：“湘竹為之，以紫檀烏木棱口鑲座為雅，余不入品。”明文震亨《長物志》：“筆筒，湘竹，拼櫚者佳。”故有筆筒為晚明之物一說。制作筆筒的材質多種多樣，有瓷、竹、漆、水晶、端石、玉、牙、紫砂等，以竹、木、瓷筆筒數量最多，木制筆筒在明清之際較為常見，有紫檀木、沉香木、雞翅木、黃楊木、紅木等，技法與竹雕大同小異，一般來講，明代木筆筒作工樸素渾厚，刀法遒勁流暢，而清代木筆筒作工精致潔潤，刀法細膩，意境深幽，明代木筆筒以紫檀、沉香木較為常見，紋飾以花卉居多。

　　紫檀筆筒很少采用鏤雕工藝，而是利用木質本身的色澤、紋理或棕眼加以表現，故顯得大方穩重，古樸典雅，紫檀雕花卉筆筒，筒外壁雕有折枝梅花及秋葵，器口沿為花瓣形，整體釆用淺浮雕的方法，紋飾簡練，刀法圓熟古樸，明代的風格特征十分明顯，清代木雕筆筒與明代風格不同，除不加裝飾的黃花梨、紫檀筆筒外，出現了許多雕刻華麗繁蕪的筆筒，雕法多樣有高浮雕、淺刻、浮雕、鏤雕、陰刻等綜合技法，刀法纖巧細膩，清代的木雕工藝還常用各種名貴玉石、象牙、螺鈿等多種原料嵌在筆筒上，具有華貴異常的裝飾效果，如紫檀百寶鑲嵌花卉筆筒等，明清筆筒的大宗產品當推瓷器，瓷制筆筒始于明代嘉靖、萬歷年間，天啟、崇禎時的瓷筆筒生產量較大，以青花為主，紋飾有植物、動物、人物等，其基本形制為直口，平底，腰微束，清順治瓷筆筒器型品種較多，有直口直壁式，束腰侈口式等，一般來講，前者瘦高，后者粗壯，以青花為主，康熙時瓷筆筒的生產達到鼎盛時期，品種有青花、五彩、斗彩、釉里三彩及各種顏色釉，紋飾有人物、動物、山水、花鳥、博古等，器型有束腰侈口形、直口直壁形、竹節形、方形等，其典型特征是胎釉結合緊密，胎質細膩，無款者居多，少量有堂名款，器壁上亦見有干支款。

　　從器型上看，清順治、康熙時某些筆筒還保留了明代筆筒上下均略撇的特征；清中期后，筆筒多為直身圓筒，雍正、乾隆時期出現了一些新穎的筆筒器型，如六方形、扁方形、雙聯形等，瓷筆筒的品種有青花、青花釉里紅、粉彩、各種顏色釉等，以粉彩為主，裝飾味道較清初濃郁，如粉彩雙聯方勝型山水筆筒，為乾隆時筆筒的典型，嘉慶、道光時筆筒仍以粉彩為主要品種，器型以細高為主，紋飾以人物等居多，較為側重觀賞性，此時的另一特點是雕瓷筆筒開始出現，多模仿竹雕器物，以黃釉雕瓷筆筒最為出色，晚清瓷筆筒仍較盛行，但質量下降，最典型的特征是胎釉結合不緊密，釉面泛灰，青花浮于器表，多有六字青花款和六字紅彩圖章款，從形制上看，到了清朝，筆筒的形制也發生了較大的變化，清順治年間的筆筒一般體形較高，平底無釉，胎體厚重，到了清康熙年間，則體形略為降低，胎壁適中，底中央有一小圈下凹，涂白釉，凹圈外平坦，向外施一圈白釉，向內邊的一圈則無釉，這種底形看上去似一玉璧形，所以，人們稱之為“玉璧底”，到了清雍正、乾隆以后，筆筒則變得胎體略寬，胎壁也略薄，其底也由“平底”、“玉璧底”改為“圈足”。