【中國禮品網(wǎng)訊】清代玉器與現(xiàn)代仿品的鑒別是當(dāng)前比較突出的問題，雖然清代玉器已有二三百年的歷史，但距今并不久遠(yuǎn)，因此玉器在現(xiàn)代風(fēng)格、工藝技術(shù)、設(shè)備和材料等方面相對與現(xiàn)代仿品比較近似。另一方面，無論是出土或傳世的清代玉器，其本身所產(chǎn)生的各種變化也不很明顯，在現(xiàn)代高新技術(shù)迅速發(fā)展的今天，能夠比較容易地進(jìn)行模仿制造，仿制清代玉器不像仿制高古玉器那樣從風(fēng)格、工藝和材料、光亮與質(zhì)感、腐蝕與受沁、生坑或熟坑等等方面下功夫，清代玉器只需從風(fēng)格工藝和熟舊效果上進(jìn)行模仿，也就比較容易地做到以假亂真的程度。

　　在這種情況下，便給我們的鑒別與收藏造成了比較大的困難，要從跟本上解決這個問題，只有從玉器的加工設(shè)備、工藝技巧、加工手段、機(jī)械效果和玉器的質(zhì)感變化上，進(jìn)行細(xì)致的技術(shù)分析和科學(xué)的論證，否則沒有其它更準(zhǔn)確有效的手段解決目前出現(xiàn)的識偽難題，當(dāng)我們掌握了真?zhèn)斡衿髦g存在的差異、細(xì)微變化和不同的特征時，就可以準(zhǔn)確地把現(xiàn)代仿品從清代玉器中分離出來，下面筆者采用分析對比的方式把這些區(qū)別作一論述。

　　一、清代玉器原材料與現(xiàn)代仿玉所用材料對比

　　清代玉器用料主要是新疆和田玉，除此之外，清白玉料、黃玉、碧玉、墨玉等玉材也被廣泛使用，一般高白玉料用于官品及精品的加工，其余均為民間用玉，清代玉器一般說玉質(zhì)好的工藝也精致，玉質(zhì)差的工藝比較一般，有柳裂、有臟、有皮的玉料大多用于一般玉器和仿古玉器的加工。

　　現(xiàn)代制玉除使用少量的高白玉料制作玉墜、玉牌等外，很少有大料或用大料制作仿古玉器的情況，較廣泛的是用青白玉料，殘舊料和其它玉材改制，由于材料來源較困難，作偽者還經(jīng)常使用新開發(fā)出來的代用料，這種代用料的玉質(zhì)結(jié)構(gòu)、硬度、密度都與和田玉材有明顯的差別。

　　二、清代制玉設(shè)備與現(xiàn)代仿玉設(shè)備的精度對比

　　清代制玉設(shè)備還沒有電動裝置，更沒有無級變速裝置，且設(shè)備的材料、結(jié)構(gòu)、精度都比較原始，由于設(shè)備的機(jī)械化程度低，設(shè)備的材料結(jié)構(gòu)較差，必然導(dǎo)致設(shè)備與材料的自我磨損，會使設(shè)備精度、穩(wěn)定性差，磨制加工效率低，因此工藝誤差大是清代玉器加工中無法避免的工藝缺陷和工藝特征，這種缺陷和特征清晰地反映在玉器的藝術(shù)效果上，這一點(diǎn)可從清代玉器中發(fā)現(xiàn)，其工藝精度存在著不小的誤差，如對稱方面的誤差，線條磨制與平行方面的誤差，磨制基面上的誤差等也充分顯示了清代制玉設(shè)備與技術(shù)方面的水準(zhǔn)。

　　在高科技迅速發(fā)展的今天，制作玉器的設(shè)備和精度、材料和結(jié)構(gòu)、工具和介質(zhì)、效率與穩(wěn)定性、加工技術(shù)和加工精度等方面都有了很大的發(fā)展提高，并且在加工過程中采用一些輔助性工具，如平行靠尺、角度尺、平面研磨設(shè)備等，大大提高了玉器加工的效率和精度，縮短了加工周期，使玉器的圖案紋飾更為精確細(xì)致，規(guī)格更為標(biāo)準(zhǔn)，利用現(xiàn)代技術(shù)進(jìn)行制偽，其效果幾可亂真，但是現(xiàn)代手段也不可避免地留下現(xiàn)代高精度高效率加工的時代烙印，清代加工設(shè)備上必然產(chǎn)生較大的差別，這種差別是我們識別真?zhèn)斡衿鳂O其重要的一種手段。

　　三、清代玉器與現(xiàn)代仿玉的繪畫對比

　　清代書法繪畫，不但繼承了傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)，同時也創(chuàng)造和發(fā)展了本時代的藝術(shù)風(fēng)格，并不斷影響著其它藝術(shù)門類，玉器繪畫藝術(shù)就是借助清代各門類的藝術(shù)風(fēng)格，以玉器特有的表現(xiàn)形式充分反映了清代的歷史文化，因此清代玉器的繪畫設(shè)計(jì)帶有濃厚的時代感。

　　現(xiàn)代玉器的繪畫，由于所處的時代不同，以現(xiàn)代繪畫技法和風(fēng)格仿制清代畫風(fēng)，其效果總欠于傳統(tǒng)風(fēng)格，因此仿制成形的玉器，從繪畫風(fēng)格上就可以分辨出真?zhèn)危绻轮普卟捎矛F(xiàn)代照相制版技術(shù)，解決了繪畫設(shè)計(jì)方面的問題，其仿制結(jié)果也要取決于玉工在磨制工藝上是否完全能表現(xiàn)出這種仿真效果，如果制造者缺乏一定的美工基礎(chǔ)，不充分領(lǐng)會傳統(tǒng)風(fēng)格，達(dá)不到美術(shù)與工藝的統(tǒng)一，也仍然制作不出足以亂真的仿制品，因此，完全可以從繪畫的風(fēng)格上找到仿制上的不足和差別。

　　四、清代玉器與現(xiàn)代仿玉的工藝對比

　　清代制玉設(shè)備存在著精度差、轉(zhuǎn)速低、磨削量小等方面的落后狀況，因而在玉器的加工精度上必然存在著一定的誤差，主要表現(xiàn)有：規(guī)格與標(biāo)準(zhǔn)方面的精度、對稱度、線條平行度、基面平整度、棱角過渡誤差等等，這些工藝誤差是設(shè)備精度、磨削介質(zhì)與工具造成的，不是磨制技藝所能改變得了的，但是玉工完全有能力掌握磨制效果，利用低轉(zhuǎn)速，低磨削量，可以進(jìn)行反復(fù)磨削和修飾，直到磨制出充分顯現(xiàn)玉器的藝術(shù)效果為止，雖然加工周期長，效率低，但可以體現(xiàn)玉器的藝術(shù)效果，做到各部位磨制細(xì)膩均勻，由于轉(zhuǎn)速低磨削介質(zhì)細(xì)膩，玉工手握玉件可以把握控制磨削量和磨削力度，當(dāng)玉器成形后，就能達(dá)到一定的光潔度，給最后拋光工藝打下很好的基礎(chǔ)，由于設(shè)備的精度極限和玉工的磨制技巧，形成了清代玉器特有的藝術(shù)風(fēng)格和工藝特征。

　　現(xiàn)代的設(shè)備與工具要比清代的先進(jìn)得多，不但精度高同時穩(wěn)定性能好，有條件采用現(xiàn)代的磨削介質(zhì)和先進(jìn)的磨削工具進(jìn)行加工，利用輔助工具提高加工精度，用其它一系列的革新手段提高仿制效果，這種效果表現(xiàn)在：玉器的紋飾圖案比清代精細(xì)得多，微雕工藝要借助放大鏡才能看清楚，磨制光潔度與清代玉器光感極相似，說明利用現(xiàn)代技術(shù)設(shè)備不但完全有能力仿照清代玉器，在一些方面還大大超過了清代制玉水平，但現(xiàn)代設(shè)備、工具、技術(shù)又會造成一定的工藝缺陷和不足，由于精度高、轉(zhuǎn)速快、磨削量大，會造成線條過渡不均勻，磨削深淺不一致，磨削線條不好，整體光亮度差等，從以上的效果進(jìn)行一些技術(shù)分析能夠發(fā)現(xiàn)哪些玉器是清代傳統(tǒng)工藝制作的，哪些是現(xiàn)代設(shè)備技術(shù)仿照的。

　　五、清代制玉與現(xiàn)代仿玉所用磨削介質(zhì)的對比

　　清代制玉所用磨削介質(zhì)是傳統(tǒng)的石英沙（俗稱沙漿），這種沙漿顆粒篩選細(xì)膩，純度較低并攙雜其它巖石顆粒，這種介質(zhì)會提高玉器的光潔度，能夠使圖案文飾磨制過渡性好，表面光滑細(xì)潤，沒有鋒利的磨削劃痕，加工過程中便于控制磨削量，所以，清代玉器給我們的總體印象是：工藝柔和舒服、磨削適量、手感好、光亮適度、紋飾清晰，完整地體現(xiàn)了玉器的藝術(shù)效果。

　　現(xiàn)代制玉采用高純度金鋼沙或鉆石粉，這種磨削材料耐磨性能好，顆粒鋒利，磨削速度快，磨削量大，加工周期短，磨制出的玉器，紋飾圖案線條極其精細(xì)，但由于手工操作很難控制磨削的準(zhǔn)確性和一致性，會造成磨削力度控制不穩(wěn)，產(chǎn)生線條、弧面、曲線，過渡性也不好，磨削光潔度差，這種不足很難有重新修飾的余地。

　　使用現(xiàn)代磨削材料加工玉器，產(chǎn)生的工藝效果與清代沙漿工藝產(chǎn)生的工藝效果有比較明顯的差別，從這些差別可以準(zhǔn)確地辨別玉器的真?zhèn)巍?

　　六、清代玉器的腐蝕與現(xiàn)代仿玉作沁的對比

　　清代玉器由于年代延續(xù)較短，玉器被腐蝕的部位較輕微，只是在玉器的柳裂部位或邊角有不同程度的腐蝕和沁色，對玉器整體影響不大，有些柳裂部位有極細(xì)微的裂痕并有鋸齒形腐蝕帶，沁色有油質(zhì)光澤并帶有輕微的滲透過渡現(xiàn)象，有些生坑玉器表面粘附著氧化鐵銹斑，當(dāng)這種銹斑剝落以后，表面會留下清洗不掉的淡紅色沁斑，并有輕微的表皮滲透，傳世玉的表面無論是收藏或是把玩盤帶都會產(chǎn)生程度不同的氧化現(xiàn)象，人們稱為“包漿”，由于玉器表面硬度不均勻，會在表面產(chǎn)生極細(xì)微的腐蝕點(diǎn)，另外玉器的邊角受腐蝕后會使腐蝕部位硬度降低，產(chǎn)生輕微的腐蝕殘跡，這種殘缺沒有鋒利的尖角，殘痕過渡自然。

　　現(xiàn)代仿品作腐蝕的方法，主要采用人為碰殘，然后進(jìn)行強(qiáng)化染色，以此假冒玉器的自然腐蝕，仔細(xì)觀察會發(fā)現(xiàn)，這種人為制殘產(chǎn)生的殘痕結(jié)構(gòu)與自然形成的明顯不同，其殘痕尖利，染色后殘痕中存留著染料沉積物，這種人工染色很容易被清洗掉，另一種作沁是使用傳統(tǒng)的提油法，其結(jié)果會使玉器表面失掉光澤沒有透潤感，由于人為強(qiáng)化作沁，致使柳裂部位形成雜質(zhì)封填現(xiàn)象，并帶有生硬的色帶，沒有向縱深滲透過渡現(xiàn)象，玉器經(jīng)強(qiáng)化處理后表面會有明顯的油膩感，特別是在手中把玩，這種感覺更為明顯，這種現(xiàn)象的形成，是由于玉器在一定溫度下，強(qiáng)化滲透物不斷向外溢出造成的，這種認(rèn)為強(qiáng)化與自然滲透受沁，效果是大不一樣的，我們在實(shí)踐中能夠充分地體驗(yàn)出來。

　　七、清代玉器與現(xiàn)代仿品的質(zhì)感對比

　　清代玉器的質(zhì)感，包括光亮感、手感、熟舊感、透潤感、油質(zhì)感、物質(zhì)滲透程度等幾個方面，生坑玉器一般保持原有的光亮感，無論是成形后及入土，還是生前盤帶后入土，表面都會粘附一些沉降物質(zhì)，并有腐蝕受沁現(xiàn)象，生坑玉器由于受地下溫度、濕度的長期滲透，出土后經(jīng)盤磨很快就會出現(xiàn)油透的質(zhì)感。熟坑玉器一般經(jīng)人體溫度、汗液、水氣、酸堿等物質(zhì)長期滲透，并受外部環(huán)境的輻射氧化，經(jīng)長期的把玩盤帶逐漸使玉器產(chǎn)生油質(zhì)感、透潤感和熟透感，這主要取決于玉器本身的硬度和密度，玉石本身存在著可滲透性，經(jīng)長期滲透會使玉石內(nèi)部折射加強(qiáng)，因此人們感覺玉器的透明感越來越好，玉器的熟舊質(zhì)感是通過長期盤帶把玩形成的，由于盤磨使玉器的棱角過渡逐漸圓潤，手感更好，通過放大觀察，可以看出其表面有不規(guī)則劃痕和碰殘痕跡，在光透下觀察，玉表面白度與內(nèi)部白度有細(xì)微差別，隨時間的延續(xù)與傳世把玩，玉器會逐漸呈現(xiàn)細(xì)膩油潤的質(zhì)感。

　　現(xiàn)代仿品無論怎樣進(jìn)行表面質(zhì)感的強(qiáng)化處理都不會產(chǎn)生自然熟舊的質(zhì)感效果，這種短期強(qiáng)化與長期自然形成的效果區(qū)別很大，主要表現(xiàn)在：玉表反光度極強(qiáng)，或者玉表沒有光澤，這兩種仿制光度，都不能充分達(dá)到清代玉器的質(zhì)感效果，玉質(zhì)內(nèi)部由于沒有長期把玩的過程和物質(zhì)滲透過程，也不會出現(xiàn)折射形成的透潤感，而且有些玉器仍存在明顯的磨削和光亮劃痕，更不會產(chǎn)生由于長期盤帶留下的自然劃傷和自然碰殘現(xiàn)象，產(chǎn)生這些現(xiàn)象的原因是，仿制品沒有這樣的時間、環(huán)境和條件，因此也決不會產(chǎn)生出自然熟舊的質(zhì)感效果。

　　八、清代玉器與現(xiàn)代仿玉的拋光對比

　　清代玉器的光亮效果與玉器的前期磨制有很密切的關(guān)系，當(dāng)清代玉器成形以后，總體光亮度已有很大提高，由于拋光材料細(xì)膩，經(jīng)拋光以后玉器總體光亮適中，很少發(fā)現(xiàn)玉表有劃痕現(xiàn)象，并且玉器的圖案紋飾仍保持前期磨制的清晰效果。

　　現(xiàn)代仿品在前期磨制過程中，總體粗糙，光亮度差，為了達(dá)到高光亮度，就需要較長時間的強(qiáng)化拋光，雖然光亮度有了提高，但是由于強(qiáng)化拋光，致使玉器圖案、文飾受損，甚至造成精細(xì)紋飾模糊不清，有透雕工藝的玉器內(nèi)壁較粗糙無法進(jìn)行有效的拋光，造成各部位光亮產(chǎn)生誤差，現(xiàn)代制玉采取高效率，高精度加工，在這種情況下所產(chǎn)生的工藝缺陷是很難克服和補(bǔ)救的。

　　使用的拋光材料很難使仿品達(dá)到清代玉器的光亮效果。

　　九、清代玉器與現(xiàn)代仿玉在磨制平面、透雕、浮雕方面的對比

　　清代玉器的基面是采用人工鏟磨面成的，平面有細(xì)微的波浪感，透雕是采用線切割的方法進(jìn)行的，其斷面不但垂直度好，斷面與平面夾角鋒利，切割光亮度高且一次性切割成形，浮雕采用人工校準(zhǔn)修磨，不依靠任何輔助工具，而且玉器的弧面、凹面等過渡圓滑，很少有磨削過火或不均勻的現(xiàn)象。

　　現(xiàn)代仿品，例如玉牌及其其它帶有平面的玉器，一般使用平面研磨設(shè)備進(jìn)行加工，這種工藝可以使平面及其平整但與浮雕接觸夾角過渡不好，玉牌的邊框線是采用平行靠尺磨制而成的，線條的粗細(xì)磨制，一致性極好，而且高度、平行度也十分精確，現(xiàn)代浮雕工藝，由于很難控制磨削力度與磨削量，會造成多磨或少磨，線條不均勻和深淺不意義的現(xiàn)象，透雕工藝雖然也采用線切割方式，但切割垂直度不好，切割面粗糙，與平面夾角部位角度不鋒利。

　　采用現(xiàn)代設(shè)備和新工藝制作的仿品，很容易產(chǎn)生仿制缺陷，我們根據(jù)仿制技術(shù)所產(chǎn)生的不足和漏洞，以及仿品所暴露出來的工藝差距來尋找與清代玉器的不同之處，就可以做到準(zhǔn)確的辨別真?zhèn)巍?

　　總之，通過上述分析與對比，我們能夠清楚地認(rèn)識到，清代玉器的工藝效果是與清代設(shè)備的機(jī)械化水平分不開的，設(shè)備的精度誤差必然會造成產(chǎn)品的精度誤差，根據(jù)這些基本的機(jī)械原理，結(jié)合清代玉器所反映出來的時代特征與藝術(shù)效果，可對清代的手工業(yè)發(fā)展水平有更深的認(rèn)識。

　　另一方面分析也看到，現(xiàn)代仿玉使用的設(shè)備及其技術(shù)、精度等方面的發(fā)展水平，利用現(xiàn)代設(shè)備技術(shù)制造玉器已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)高的水準(zhǔn)，不但繼承了傳統(tǒng)文化而且發(fā)展了玉器文化，但是我們也看到了利用先進(jìn)技術(shù)仿制偽品，以此達(dá)到獲取暴利的不正常現(xiàn)象。

　　一些仿品使很多人上當(dāng)受騙，有些偽品甚至進(jìn)入了拍賣市場，收藏家與行家們只能依靠自己的鑒別能力和辨?zhèn)嗡竭M(jìn)行收藏，而廣大的愛好者也只能采取真品當(dāng)偽品價格買的方法應(yīng)付，或者盲目購買，交了很多不該交的學(xué)費(fèi)，造成這種后果的主要原因是不了解現(xiàn)代制偽技術(shù)，沒有掌握一系列辯偽要領(lǐng)，輕信冒牌行家，所以只有深刻地總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，通過理論與實(shí)踐的結(jié)合才能逐步走向成熟。