【中國禮品網(wǎng)訊】在近三十年間，中國的收藏?zé)岢掷m(xù)升溫，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全國約有8000多萬收藏大軍，其中瓷器收藏占到30%以上，比例之高令人驚訝，在2005年倫敦佳士得拍賣會上，一件“元青花鬼谷子下山大罐”以約2.3億元人民幣的價(jià)格成交，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)中國藝術(shù)品在世界上的最高拍賣紀(jì)錄，而在2010年倫敦一家拍賣行拍賣中，“清乾隆粉彩鏤空瓷瓶”以5160萬英鎊（約5.5億元人民幣）的價(jià)格成交，再次刷新中國最貴藝術(shù)品紀(jì)錄，這極大地鼓舞了國內(nèi)收藏愛好者對陶瓷收藏的熱情，一些業(yè)內(nèi)人士也分析，繼中國書畫之后，下一個價(jià)格瘋漲的板塊將是古代瓷器。

　　為什么陶瓷收藏會如此之熱？這還要從陶瓷的歷史淵源說起。

　　首先要明確一個概念，“陶”與“瓷”不分家，中國文字中“瓷”字上邊是一個“次”，下邊是一個“瓦”，瓦即中國古代陶器的總稱，所以“瓷”離不開“陶”。

　　早期對于陶瓷并無文字記載，經(jīng)過仰韶文化、龍山文化、馬家窯文化的發(fā)展，尤其是山東龍山文化中，白陶、黑陶已經(jīng)開始用瓷土作胎，到了商周時(shí)期，甲骨文的出現(xiàn)，開始有了對陶器的明確記載，而商代陶器已經(jīng)有了瓷器的雛形，再經(jīng)過兩千多年的發(fā)展，到了漢代，便已經(jīng)有了真正意義上的瓷器，并形成了中國獨(dú)特的、技術(shù)領(lǐng)先的陶瓷文化，漢代瓷器也是世界上最早的明確記載有實(shí)物的瓷器，可以說，在陶瓷領(lǐng)域，中國是名副其實(shí)的技術(shù)領(lǐng)先者，也是傳播的源頭。

　　盡管我們對陶瓷如此追捧，在收藏中也不免走入一些誤區(qū)，為了使大家能更精準(zhǔn)把握陶瓷的收藏知識，提高自身鑒賞能力，筆者日前采訪了好古博物館館長、山東華夏文化收藏研究專業(yè)委員會會長胡彥彬，他有著30多年收藏、鑒賞的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，擔(dān)任多家知名院校、媒體、企業(yè)的顧問，他從以下幾個方面向大家闡釋陶瓷收藏的誤區(qū)。

　　年代越久就越值錢嗎

　　胡彥彬館長說，這個顯然是不對的，早期陶器比如仰韶文化、龍山文化乃至漢唐，雖然年份久遠(yuǎn)，但從其工藝水平、觀賞價(jià)值來看，與現(xiàn)代人的審美觀相差較大，這一時(shí)期的陶瓷工藝粗糙、造型和紋飾都很簡單，例如漢代陶罐，雖然歷史久，但市場認(rèn)可度差，價(jià)值幾百元，升值空間也相對較小。

　　收藏古代瓷器，要選擇重要窯址、造型獨(dú)特、紋飾精美的，像帶彩、帶釉瓷器器型獨(dú)特的如馬家窯的彩陶、龍山文化的蛋殼陶這一類可作為古代瓷器收藏的目標(biāo)。

　　殘器就沒有市場價(jià)值嗎

　　收藏界里一直流傳著這樣一句話：“瓷器有毛，不值分毫”，說的是瓷器上的瑕疵對其價(jià)值的影響，中國傳統(tǒng)收藏觀念里非常注重器物的完整美，如有破損，會使觀賞價(jià)值和交易價(jià)格大打折扣。

　　胡彥彬館長告訴筆者，這是不準(zhǔn)確的，因?yàn)楸娝苤?，瓷器是較難收藏的一類收藏品，陶瓷的燒制、運(yùn)輸、使用等各個環(huán)節(jié)都易損、易壞，又經(jīng)過幾百上千年的戰(zhàn)亂、變遷等，能流傳至今且又完好無損的寥寥無幾，像世界各大博物館中的現(xiàn)存名窯藏品也是以件計(jì)，幾件、幾十件。

　　因此，對一些較稀有的、典型年代的瓷器，雖然殘缺，但因其具有名窯口、存世較少的特點(diǎn)，目前依然不失其較大的市場價(jià)值，且隨著科技的發(fā)展，歐洲一些國家已經(jīng)可以通過高科技手段，利用新材料將殘器修復(fù)完整，而隨著國人對瓷器修復(fù)的重視，不久的將來，也會有技藝高超的專業(yè)人士對瓷器進(jìn)行修復(fù)，使其回歸完美。

　　在2012年的倫敦蘇富比春拍中，一件明宣德云龍紋大盤殘器就以1500萬元人民幣的價(jià)格成交，而一件明宣德云龍紋瓷片，在2011年的一場拍賣會中也以36萬元人民幣成交。

　　所以，對于一些珍稀精美的殘器，包括重要窯口的瓷片（宋代汝哥官鈞定五大名窯）、元青花、成化瓷等這些瓷片也是備受追捧的，對瓷片的研究，就是所謂的“上手”，可以極大提升收藏愛好者的學(xué)習(xí)和鑒別能力，是書本和間接經(jīng)驗(yàn)所不能及的。

　　越大就越值錢嗎

　　胡彥彬館長糾正，這也是個誤區(qū)，陶瓷收藏是不分大小的，像晚清民國時(shí)期的大型使用器、嫁妝瓶，雖有價(jià)值，但存世量大，工藝不精，很難有較大上升空間，而一個五六厘米的成化斗彩“雞缸杯”早在上世紀(jì)90年代便拍出了4000多萬元人民幣的天價(jià)，一個不到16厘米的乾隆琺瑯彩小瓶，也在幾年前的拍賣中過億元。

　　瓷器并非越大越值錢，藏友們要注重學(xué)習(xí)研究陶瓷史，尋找那些能代表中國瓷器特點(diǎn)的、具有典型時(shí)代特征的、能達(dá)到陶瓷技藝頂峰的、有創(chuàng)新價(jià)值的陶瓷藏品：比如元代至正年青花、永宣青花、成化斗彩、嘉萬五彩、康熙青花、雍正粉彩、乾隆琺瑯彩等，這些藏品不僅是中國制瓷頂尖工藝的代表作，同時(shí)體現(xiàn)了其自身擁有的時(shí)代價(jià)值、收藏價(jià)值和巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。

　　有款價(jià)值高，無款價(jià)值低？

　　人們普遍認(rèn)為瓷器無款收藏價(jià)值便會大打折扣，其實(shí)不然，真正有官窯款瓷器出現(xiàn)在明永樂年間，當(dāng)時(shí)專為皇帝定燒，因?yàn)楫a(chǎn)量少，所以存世量極少，市場上難得一見，在明清兩代也存在無官窯款瓷器，如空白期（正統(tǒng)、天順、景泰）泰昌、崇禎，特別是康熙前期，更是不允許使用本朝皇帝年號作為款識，因此出現(xiàn)了“官搭民燒”的現(xiàn)象，這些無款瓷，雖非官窯定燒，卻是民間窯工經(jīng)由自己想象、發(fā)揮創(chuàng)燒的，無論畫工還是造型都可與官窯媲美。

　　對于那些造型獨(dú)特、畫工精美、修足規(guī)整、釉水好的無款識陶瓷藏品是可以收藏的，隨著人們對收藏認(rèn)識的不斷加深，收藏觀念的愈加成熟平和，這類藏品的收藏價(jià)值也會有很大提升。

　　文物等級與市場價(jià)值成正比

　　筆者在采訪時(shí)也提到，不少藏友認(rèn)為只要達(dá)到國家一、二級文物的標(biāo)準(zhǔn)，便會有較大的市場價(jià)值。

　　胡彥彬館長說，這也是收藏中的一大誤區(qū)，我國現(xiàn)存文物的評定標(biāo)準(zhǔn)，是按其年份長短、藝術(shù)水平高低、學(xué)術(shù)價(jià)值、科學(xué)價(jià)值等不同情況，分為珍貴文物和一般文物，其中珍貴文物又分為一級文物、二級文物、三級文物，有很多達(dá)到等級標(biāo)準(zhǔn)的收藏品，在流通市場的價(jià)值并不高，因?yàn)檫@些藏品只具有歷史價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值、科學(xué)價(jià)值，并沒有太大市場價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值，無法達(dá)到普通收藏者欣賞、流通、把玩的需求，所以不要認(rèn)為有等級的藏品，價(jià)值就高，還是要迎合市場導(dǎo)向和個人追求。